景框在影視廣告宣傳片中的妙用

瀏覽次數(shù)：1584        發(fā)布時間：2016-11-22 18:22:49

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剪輯是一種綜合創(chuàng)作，優(yōu)秀的剪輯師除了反應(yīng)靈敏、有耐心、有電影感、更要有藝術(shù)修養(yǎng)。將美術(shù)、音樂、寫作，都用在影像創(chuàng)作，或者影視廣告宣傳片中。

或許你看了馮小剛導(dǎo)演的《我不是潘金蓮》，你或許會疑問為什么要用圓形景框？看完就明白。

首先明白什么是景框

景框內(nèi)的空間，即是電影的世界。景框，也叫畫框，原是美術(shù)創(chuàng)作中使用的一個名詞，影視作品的影像也是在這樣一個四邊框中呈現(xiàn)，它大致相當于鏡頭的取景框，與影視廣告宣傳片類似；拍攝對象進入畫框，也就是俗話所說的“闖入鏡頭”，叫“入畫”；相反，出畫框就叫“出畫”。景框是電影影像構(gòu)筑的基本。

特別是傳統(tǒng)文化宣傳片更是一門視覺主導(dǎo)的藝術(shù)，讓別人看見什么是你最大的工作，很多時候，決定一個景框里出現(xiàn)什么，容易被一些主觀的思想主導(dǎo)，根據(jù)生活的各種經(jīng)驗去拍攝你的作品。比如說：我覺得這樣拍起來挺酷的?；蛘呶铱催^一個這樣的鏡頭，所以這樣拍。之類，而缺乏深層思考。

結(jié)果從劇本、演員、選景、拍攝到后期，最后做出來的作品總覺得欠缺了什么。

為什么看起來并不怎么特別？為什么跟其他作品一樣，一點個性都沒有？如果你會這樣想的話，恭喜，你還可以給你的影像作品做出讓人印象深刻的設(shè)計。

不同大小景框呈現(xiàn)的空間

如何判斷一個鏡頭的好壞是個人藝術(shù)修養(yǎng)，很難以簡單的概念說明白。但是，在決定你的景框之前，你可以了解景框?qū)δ阌跋竦挠绊懹心男?br />

一個鏡頭像繪畫一樣地在一個既定的畫幅里覆蓋了演員、動作或事件，所以景框決定了鏡頭范圍以內(nèi)所拍攝的物件。

在這么多的視覺元素中，選擇框住哪一個部份去表達某種意思，這個鏡頭的作用是什么、什么樣的信息該出現(xiàn)在鏡頭內(nèi)、怎樣拍才美，特寫鏡頭中把演員的頭部安排在哪兒，或是在一個遠景鏡頭中把一望無際的大平原上一棵孤零零的高樹放在什么位置？這不僅僅是放在哪兒的問題，你得先問自己為什么要這么放。

視覺元素在整體畫面中的安排擺放是非常重要的，它將向觀眾傳達特定的含義，并不是隨隨便便就能拍的。

景框的上部分往往象征了權(quán)利，權(quán)威和精神信仰。放在這個部位的人物，似乎控制了下方，例如拍攝王公貴族或社會名流。上不也帶有強烈的上帝般的光榮。這種方式也常用于拍攝皇宮或高山。類似于廣州羊城文化宣傳片的拍攝制作一樣，，若上部的人其貌不揚，給人的感覺就是危險而具有威脅性。

景框的下部則代表服從，脆弱，無力。放在此部分的人或者物都”弱“于上部。而且靠外的黑暗太近，也具有危險的意義。

景框左右邊緣的部分看起來都不太重要，因為他們離中央太遠。他們靠近景框外的黑暗，許多導(dǎo)演喜歡用黑暗象征缺失光芒，也與未知的，未見得，可怕的意象相關(guān)。

如果你是攝影師，在構(gòu)圖之前首先需要理解手里攝影機的格式以及它的寬高比。知道了畫幅的確切形狀和寬高，才能展開后續(xù)的構(gòu)圖。

其次，是如何安置畫面中的被攝物體，即如何構(gòu)圖。

景框里的構(gòu)圖

一部電影是否吸引觀眾留下深刻印象，除了故事情節(jié)、調(diào)色、剪輯等，嚴謹而工整的構(gòu)圖也是特別重要。

電影構(gòu)圖的三種樣式

1、紀實風格構(gòu)圖
強調(diào)影像忠實于現(xiàn)實，反對刻意追求和營造 畫面的形式美感，畫面隨意、松散，無規(guī)律可循。

2、表現(xiàn)風格構(gòu)圖
強調(diào)影像的造型能力和表現(xiàn)內(nèi)心感受的能力，反對機械地復(fù)制世界的影像，刻意追求形式美感，與人們的日常視覺經(jīng)驗差別很大。

3 、經(jīng)典風格構(gòu)圖
它界乎前兩種風格之間，汲取二者的優(yōu)勢， 避免二者的缺陷，力圖將真實感和造型性完美結(jié)合，使觀眾覺得畫面完全真實，同時又很精美。

90年代的電影名導(dǎo)演諸如張藝謀等還沒有被商業(yè)化的操作支配，電影還是比較忠實于藝術(shù)的表現(xiàn)力和人性的挖掘上，藝術(shù)處理也著重從色彩和構(gòu)圖渲染人物內(nèi)心和劇情張力。所以現(xiàn)在再回過去看《大紅燈籠高高掛》《我的父親母親》這些90年代的電影，構(gòu)圖都堪稱教科書級。

這色彩、光線、溫和的色溫、人物與家具的明暗對比，質(zhì)感飽滿極其豐富

對稱的畫中畫、景中景的構(gòu)圖，典型的中國特色美學(xué)結(jié)構(gòu)

一般來說，這考驗到宣傳片的創(chuàng)意，電影畫面構(gòu)圖分為主體、陪體和環(huán)境三部分。

主體指畫面的主要表現(xiàn)對象，可以是人，也可以是物，它處于中心的地位。陪體是指與主體構(gòu)成一定的關(guān)系，作為主體的陪襯而出現(xiàn)的人或物。環(huán)境是圍繞著主體與陪體的環(huán)境，包括前景與后景兩個部分。這三個部分的組合關(guān)系構(gòu)成特定的圖形。

常規(guī)的構(gòu)圖方法有：

直線構(gòu)圖：充分現(xiàn)實景物的高大和深度，電影畫面中的瀑布、參天大樹等可以用直線構(gòu)圖。

水平構(gòu)圖：傳達平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定的感覺，常用于湖面平川拍攝中；

斜線構(gòu)圖：傳達失衡、緊張、危險的情緒；

放射構(gòu)圖：放射型構(gòu)圖通過畫面向四周延伸的內(nèi)容來表現(xiàn)出具有衝擊力的氣勢?？梢杂行У卦鰪姰嬅鎻埩?。

畫中畫丨框中有框 ：和諧組合的“框中有框”的鏡頭，能夠有機地分割出畫面的每一個部分，錯落有致，增加景深，以及創(chuàng)造出一種視覺的快感和誘發(fā)觀影時有趣的細節(jié)發(fā)現(xiàn)。

框中有框 構(gòu)圖沒有一個固定標準的寓意，你可以借助這個構(gòu)圖技巧來表達自己想附加的寓意和動因，或者可以做到升華情感的作用。

框里的景別

遠、中、近景、大特寫諸如此類的都是不同的鏡頭類別，但是它們都會有各自的意思?；蛘哌@樣說，觀眾在看不同景別的鏡頭時，會產(chǎn)生不同的感覺，因此在決定你的景框前，要先想想你想要觀眾看到什么、看到多少和產(chǎn)生怎樣的感覺。

例如一個超級大特寫雖然可以引導(dǎo)觀眾看清事物的細節(jié)，但是會讓觀眾感到壓迫、可能會不舒服，所以了解景別的作用也非常重要。

跟照片攝影不同，在影片制作上故事占用了一個非常重要的位置，所以，跟據(jù)故事中的元素去選擇景框和構(gòu)圖就不能忽視。

你首先要決定主導(dǎo)鏡頭的元素，在安排攝影機的擺放之前，你應(yīng)該要找出足以主導(dǎo)鏡頭的元素，厘清哪些元素應(yīng)該舍棄，哪些該留下，這樣的安排能傳達什么樣的鏡外之意。方法是找出埋在故事深處的主題與概念，及其精神、核心意念。

馮小剛導(dǎo)演剛上映的《我不是潘金蓮》采用了圓形景框，契合了影片故事的主題，當李雪蓮去了北京，景框變成了正方形，表現(xiàn)的是權(quán)利中心的“規(guī)矩”，根據(jù)故事中的元素去匹配了景框。而地方則是寓意圓滑之處。

動人的故事都擁有強而有力的核心意念，為劇情增添情感深度和脈絡(luò)，人物刻畫的影視宣傳片讓觀眾對你表達的內(nèi)容身同感受。

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